بعد حادث «اللوفر»… إيطاليا تطور أنظمة أمنية تعتمد على الذكاء الاصطناعي

قال المخرج المصري شريف عرفة إن الفنان عادل إمام هو من أقنعه بأغنية فيلم «الإرهاب والكباب» الشهيرة «الكباب الكباب»، مؤكداً أنه لم يكن مقتنعاً بها في البداية، لكنه غيّر رأيه تماماً بعد أن شاهد أداء «الزعيم» لها أمام الكاميرا، حيث شعر حينها بمواءمتها وتماهيها مع روح الفيلم مع تقديمها بالطريقة التي شاهدها الجمهور.

وقال عرفة خلال الندوة الحوارية التي أقيمت، الاثنين، ضمن فعاليات مهرجان «الجونة السينمائي» في نسخته الثامنة لاستعراض مشواره الفني وأدارها الفنان عباس أبو الحسن إن «هذا المشهد أصبح واحداً من اللحظات التي لا تُنسى في مسيرتي، لأن عادل إمام امتلك القدرة على تحويل اللقطة إلى حالة إنسانية صادقة تصل مباشرة إلى قلب الجمهور»، مشيراً إلى أن ما جمعه مع الزعيم كان شراكة إبداعية مبنية على الاحترام والفهم المشترك.

واستعاد عرفة ذكرياته مع عدد من أفلامه التي شكّلت علامات بارزة في السينما المصرية، منها «اللعب مع الكبار» و«الإرهاب والكباب» و«الناظر» و«اضحك الصورة تطلع حلوة»، موضحاً أن «نجاح الفيلم لا يُقاس بشباك التذاكر فقط، بل بقدرته على البقاء في ذاكرة الجمهور لعقود طويلة».

وأشار إلى أن تصوير فيلم «الناظر» حمل الكثير من الطرائف، موضحاً أن «الفنان الراحل علاء ولي الدين قرر تجسيد دور (الست) بنفسه بعد تعذّر مشاركة الفنانة نعيمة الصغير بسبب حالتها الصحية».

وأضاف أن «هذا النوع من الأدوار له جذور عريقة في تاريخ السينما المصرية، واستعدت من خلاله أجواء الكوميديا الأصيلة التي توازن بين العفوية والوعي الفني».

كما تحدث عن إعجابه بأداء الفنانة ليلى علوي في فيلم «يا مهلبية يا»، واصفاً قدرتها على التحول أمام الكاميرا بأنها «عبرت عن جوهر التمثيل الحقيقي لقدرتها على الانتقال من البساطة إلى المكر في لحظة واحدة دون اصطناع».

وانتقل عرفة إلى الحديث عن فيلم «اضحك الصورة تطلع حلوة» الذي مثّل بالنسبة له محطة مختلفة في مسيرته بعد سلسلة من الأفلام السياسية والفكرية، وأضاف: «شعرت بالحاجة إلى تقديم عمل بسيط ومبهج يحمل طاقة تفاؤل بعد تجارب اتسمت بالجدية والعمق».

وأردف أنه تحدث مع الكاتب الراحل وحيد حامد حينها قائلاً: «نفسي أعمل فيلم كده يضحك الناس ويخليهم مبسوطين»، مؤكداً أن علاقته بالراحل وحيد حامد كانت أكبر من مجرد تعاون مهني، بل صداقة وأخوة حقيقية امتدت خارج حدود العمل.

وأشار إلى أن وحيد كان سنداً له في الحياة والفن، وكان أحياناً يخصم من أجره لمساعدته دون أن يذكر ذلك، لافتاً إلى أن هذه العلاقة الإنسانية كانت سراً من أسرار نجاح أفلامهما معاً، لأنها كانت تقوم على الثقة الكاملة والاحترام المتبادل.

كما تذكر عرفة الفنان الراحل أحمد زكي، واصفاً إياه بأنه «ممثل بالفطرة، لا يعتمد على أدوات أو تكنيك، بل على إحساسه الخام الذي لا يُدرّس»، مضيفاً أن مشهد «الأب الذي يودّع ابنته في (اضحك الصورة تطلع حلوة) لم يكن مجرد تمثيل، بل لحظة إنسانية صادقة عاشها زكي بصدق حتى أثّرت في كل من كان موجوداً أثناء التصوير».

وأكد أن الفنانة سناء جميل أعادت تصوير مشهد 13 مرة كانت تبكي في نهايته، وهو مشهد جمعها بمنى زكي في الفيلم نفسه «وفي كل مرة كانت تبهرني بقدرتها على البكاء بشكل حقيقي لما يتطلبه تصوير المشهد من تركيز الكاميرا على عينيها».

وقال عرفة إن هناك الكثير من الفنانين لم يكونوا نجوماً لكنهم أصحاب بصمات لا تنسى ويقدمون أدواراً لا يوجد شبيه لها، منهم سناء جميل، وحسن حسني، وسهير الباروني، مشيداً بموهبة الممثل الشاب طه الدسوقي، الذي رهن نجاحه بقدرته على اختيار الأعمال التي يقدمها في ظل صعوبة العثور على السيناريوهات الجيدة.

وعبّر شريف عرفة عن سعادته بالمشاركة في «الجونة السينمائي» الذي وصفه بأنه «حدث سينمائي منظم وملهم»، مشيراً إلى أنه جاء بدعوة من الكاتبة مريم نعوم، وتابع: «السينما بالنسبة لي ليست مجرد مهنة، بل شغف وسعي دائم لاكتشاف الجمال الإنساني في التفاصيل الصغيرة». وشدد على أن «سر استمرار السينما المصرية هو صدقها، لأنها ببساطة تكلم الناس بلغتهم، وتحكي عنهم بعيونهم».